Одни называют её вулканом. Другие говорят, что она как ураган. Её работы везде: элитные бренды, такие как DRIADE, B&B Italia, MDF и MOROSO, выставляют её творения на выставках. «Я не понимаю, что они имеют в виду под «вулканом», — говорит Патрисия Уркиола (Patricia Urquiola).

«Мне кажется, их забавляет моя прямолинейность. Я немного боец, я стараюсь заставить людей делать то, что я хочу! А если они не соглашаются, то пытаюсь их убедить, вот!»

Уркиола — одна из немногих женщин, которые поднялись до таких высот в дизайне, который пока остаётся традиционно мужским. Она наступает на пятки голландской звезде Хелле Йонгериус, которая до сих пор считалась лидером женского дизайна.

Патрисия родилась в 1961 году в Овьедо, городе, расположенном на северо-западе Испании. В ней бурлит кровь басков и астурийцев. Эта гремучая смесь во многом обусловливает её индивидуальность и частично объясняет её успех. «Я не из Средиземноморья, я из Атлантики, — говорит она. — Это действительно важно. Мы очаровательно грубы. Баскские женщины ужасны! У них очень жёсткое мнение».

Мебель Уркиолы трудно классифицировать. Возможно, её проще описать в терминах того, чем она не является: не гладкая, не потрёпанная, не сексуальная. Она не соответствует какому-либо из преобладающих модных течений и не кричит «дизайнерская вещь». Патрисия не создаёт капель, гирлянд, модульных диванов или систем хранения.

Вместо этого её смешанные и соединённые, ненавязчиво коммерческие вещи отличного качества ассоциируются с уютной домашней жизнью. Её обеденный стул Lazy является образцом классического стула с высокой спинкой, но с комфортными изгибами и приятной тканью.

«Единственная разновидность стула, которую я считаю ужасной, — говорит дизайнер. — Это стул с высокой спинкой. Он настолько буржуазен, настолько роскошен, что абсолютно не соответствует дню сегодняшнему. Но как сделать его подходящим для домашнего интерьера, современным и гармоничным?»

Её язык дизайна в основном испанский, он отражает парадоксальные комбинации строгости и анархии, ортодоксальности и индивидуализма её родины. Испанцы менее чувственны и элегантны, чем итальянцы, но при этом они веселее, и эти существенные различия привели её в Италию.

Её мебель беззастенчиво привязана к дому. Патрисия говорит, что она рассматривает каждый объект скорее как часть домашнего пейзажа, чем как отдельный предмет, хотя, кажется, она не заинтересована в создании оригинального стиля «от Уркиолы». «Мы больше не часть больших движений, понимаете? - говорит она. — Вместо этого есть масса смешений: социальные смешения, кулинарные смешения. Я играю на этом».

Дочь успешного промышленника, Уркиола изначально хотела быть архитектором. «Мой отец был инженером, но он всегда говорил, что хотел бы быть архитектором. Он всегда говорил об этом. Все в нашем доме любили архитектуру и интерьеры. Друг моей матери сказал: „О, Патрисия много занимается дизайном, но собирается ли она когда-нибудь стать архитектором?“ Потому что в Испании „а“ архитектуры гораздо важнее, чем „д“ дизайна».

Она изучала архитектуру в Мадриде в тяжёлые годы, после смерти Франко, когда нация переживала переход от ультра-консерватизма к современной демократии. «Моё поколение изменило в Испании всё», — говорит Уркиола. «По личным причинам» до окончания обучения она уехала в Италию, где была зачислена в Миланский политехнический университет, который и закончила в 1989 году, получив диплом архитектора.

За её диссертацией наблюдал великий дизайнер, ориентированный на архитектуру, Акилле Кастильони (Achille Castiglioni), который стал её наставником и поощрял её к тому, чтобы переключиться на дизайн. Патрисия говорит, что Кастильони научил её подходить творчески ко всему, что её окружает, даже к привычным предметам домашнего обихода. С этого момента предметом её интереса стал дизайн.

Позже она создавала дизайн для Кастильони, а также для Вико Магистретти (Vico Magistretti) и Пьеро Лиссони (Piero Lissoni), прежде чем начать работать самостоятельно. Теперь у неё свой штат, и магическая смесь латинского шарма и баскской настойчивости помогла ей завоевать расположение миланской мебельной элиты.

«Будучи женщиной, я столкнулась с огромным предубеждением на пути к промышленному производству, — вспоминает Патриция. — Быть дизайнером — значит использовать свой творческий потенциал, чтобы устанавливать диалог с промышленниками, и это мне очень нравится. И я должна чувствовать себя свободно. Наша роль, как дизайнеров, — раздвинуть пределы. Компания знает, что я могу сделать и какова технология; когда я начинаю общаться, я должна сместить границы».

Конструктивно её мебель часто опирается на простые колёсики, но раз за разом она удивляет выбором ткани для своей мебели. Патрисия любит синтетические и высокотехнологичные материалы: её лампа Bague для FOSCARINI представляет собой петлю из промышленной стали, опущенной в силикон.

«Я люблю полупрозрачные материалы, — добавляет она. — Поверхности, через которые можно видеть, но не стекло. B&B Italia попросили меня сделать стеклянный стол. Я сказала: о, Боже, я не люблю стеклянные столы, — ты всегда смотришь на то, что происходит, через стекло. Поэтому мы использовали материал, похожий на старое оконное стекло, на бутылочное стекло, он немного затемнённый, немного попсовый, много всего».

Когда DRIADE попросила её разработать серию стульев, Уркиола сказала, что не хочет повторять техники, которые использовала в работе с другими клиентами. Она спросила, какими эксклюзивными технологиями они располагают. Оказалось, что DRIADE могут делать соломенные вещи в Индонезии. Таким образом, выбор был остановлен на соломе.

Уркиола любит опровергать предвзятое, «миланское», мнение о том, как должна вести себя женщина-дизайнер. Первый совместный проект с B&B Italia назывался Fat Fat и был для Патрисии небольшой провокацией. Это был её первый опыт сотрудничества с компанией, в которой работало много менеджеров-мужчин. Очевидно, что они хотели получить от неё ту чувственность, которая проявилась в работе с MOROSO. Но она хотела предложить им новую серию «толстых» предметов. В этих работах она проповедует элегантность полноты.

Существует также кровать Fat Fat, которая представляет собой матрас на мягкой основе. «Для меня кровать — самый ужасный объект, который только может быть, потому что кровать — это матрас. Что здесь может сделать дизайнер? Ничего. Вы кладёте матрас, который является основным элементом, а потом вы просто добавляете мармелад! Поэтому я пыталась сделать что-то, что будет связано с матрасом. Это похоже на дополнительную кровать».

Помимо серии Fat Fat, Уркиола делает серию Lazy. Она началась со складного шезлонга, который превращается в лежак, как только появляется солнце. «Когда солнце выходит, нужно загорать. Поэтому через секунду стул должен начать лениться — в точности как вы!»

По мере того, как разгорается её звезда, Патрисию приглашают участвовать во всё более крупных проектах. Таким образом, она практически возвращается к архитектуре. Но корни этой архитектуры скорее в уюте, чем в форме.

«Хотя мой язык в дизайне более чёткий, я всё ещё ищу способы быть собой в архитектуре, — говорит Патрисия. — Возможно, лет через пять я не буду заниматься ни тем, ни другим. Возможно, я буду плести макраме в Тоскане. Быть женщиной — часть моего образа мышления. Я не должна что-либо кому-либо доказывать. Я всегда хотела, чтобы мне доверяли. Мне казалось, что это невозможно, но это произошло, и мне этого достаточно».

См. также: Филипп Старк: дизайн должен дарить людям радость, Бруно Матссон: дизайн вне времени, Марк Ньюсон: он знает, как сделать мир лучше